A.《達(dá)芙妮》
B.《奧菲歐》
C.《安德羅梅達(dá)》
D.《阿里安娜》
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A.古希臘文化
B.中世紀(jì)音樂
C.古羅馬文化
D.古代文化
A.阻礙終止
B.不完全終止
C.正格終止
D.賦格終止
A.意大利牧歌
B.贊歌
C.獵歌
D.尚松
A.歌詞不再為復(fù)雜的聲部進(jìn)行所掩蓋,各個(gè)聲部都有清晰的表現(xiàn)
B.聲部進(jìn)行的平穩(wěn)流暢、和諧、清新,也會(huì)有不協(xié)和音
C.詞曲原則是一詞一音,形成一種崇高的、詩意的所謂“帕勒斯特里那風(fēng)格”。
D.無伴奏合唱
A.杜費(fèi)
B.奧布瑞克
C.拉索
D.帕勒斯特里那
最新試題
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
巴洛克時(shí)期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
簡(jiǎn)述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型,這對(duì)近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格,被稱為()。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的()同時(shí)誕生。
歷史上稱呂利的歌劇為()。
獨(dú)立器樂曲在歌劇中的運(yùn)用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。