A.阻礙終止
B.不完全終止
C.正格終止
D.賦格終止
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A.意大利牧歌
B.贊歌
C.獵歌
D.尚松
A.歌詞不再為復(fù)雜的聲部進(jìn)行所掩蓋，各個(gè)聲部都有清晰的表現(xiàn)
B.聲部進(jìn)行的平穩(wěn)流暢、和諧、清新，也會(huì)有不協(xié)和音
C.詞曲原則是一詞一音，形成一種崇高的、詩(shī)意的所謂“帕勒斯特里那風(fēng)格”。
D.無(wú)伴奏合唱
A.杜費(fèi)
B.奧布瑞克
C.拉索
D.帕勒斯特里那
A.愛(ài)斯庫(kù)羅斯
B.圭多·阿萊佐
C.馬肖
D.蒙特威爾第
A.定節(jié)奏聲部
B.定和聲聲部
C.定和弦聲部
D.定旋律聲部
最新試題
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫(xiě)了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
法國(guó)組曲中的薩拉班德是來(lái)自（）舞曲。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱(chēng)為（）。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖噙x自（）題裁。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
簡(jiǎn)述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。