A.《皮背心》
B.《槍》
C.《崖邊》
D.《忤逆》
E.《夜渡》
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A.《皮背心》
B.《槍》
C.《崖邊》
D.《忤逆》
E.《夜渡》
A.不是快樂(lè)的歷險(xiǎn),而是痛苦的歷程
B.不是必然的旅程,而是偶然的失誤
C.不是收獲成功,而是接受失敗
D.不是自我的實(shí)現(xiàn)和價(jià)值的肯定,而是最起碼的人生價(jià)值的徹底破滅和自我的失落
E.不是人的英勇和力量的煥發(fā),而是人的怯懦和無(wú)能的證明
A.教育階段
B.愛(ài)情階段
C.事業(yè)階段
D.婚姻階段
E.衰老階段
A.交際花曼璐嫁了丈夫后,卻發(fā)現(xiàn)自.己失去了生育能力
B.曼璐的妹妹被姐姐設(shè)計(jì)
C.張愛(ài)玲始終沒(méi)有忘記自己遭受禁閉的慘痛經(jīng)歷,最終把它寫(xiě)到了自己解放后創(chuàng)作的這部小說(shuō)里
D.絕望與憤恨使妹妹處于瘋狂的邊緣
E.女性遭受禁閉而臨于瘋狂的描寫(xiě),也表現(xiàn)了張愛(ài)玲對(duì)女性生存困境的深深絕望
A.張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性,在經(jīng)濟(jì)上處處依附于男人,處于不自主的地位
B.她們時(shí)刻都有一種生活的危機(jī)感、不安全感,尋找可靠的男人幾乎成了她們的生活本能
C.白流蘇做了范柳原的情婦,不用為錢(qián)犯愁,但生活的虛無(wú)又使她無(wú)法忍受
D.張愛(ài)玲在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造時(shí),常常把自己的生命體驗(yàn)直接放進(jìn)小說(shuō)中去,從而賦予筆下人物以生命馬靈性
E.是一群和人類(lèi)失去了關(guān)系的人
最新試題
1937至1940年,郭小川在八路軍120師359旅工作,在此期間收集了()的素材。
下列屬于池莉80年代作品的有()。
政治抒情詩(shī)的“雙子星座”是()。
下列人物出自豐村的《美麗》的有()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬,作為一種“矯枉過(guò)正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
王蒙小說(shuō)的結(jié)構(gòu)基本可以分為()。
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別,敘述正確的是()。
柏山作品中表現(xiàn)了深受盤(pán)剝的農(nóng)民日益增長(zhǎng)的反抗意志的有()。
傳奇的概念起自對(duì)民間敘事文學(xué)的概稱(chēng),包括()等藝術(shù)形式。
《圍城》的文化皮片層面主要有()。