“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超乎，調(diào)格逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對（）的用筆特征的描述。

（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。

唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評等有新的見解和認(rèn)識，反映了唐五代的主流繪畫觀。

郭熙活躍的年代是（）的年代。

張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中，說顧愷之的筆法特點是和陸探微一樣的“密體”，其特點包括（）。

《宣和畫譜》中，列入“道釋門”的畫家有（）。

唐代張懷瓘是第一個用“逸品”概念來品評藝術(shù)的。

《畫鑒》中，關(guān)于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。

清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書籍《小山畫譜》。

郭熙山水畫中有一種皴法具有獨特性，那便是（）。