A.《玉米人》
B.《迷宮》
C.《佩德羅·巴拉莫》
D.《百年孤獨(dú)》
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A.戈多是上帝
B.戈多是希望
C.戈多是生活的意義
D.戈多是審判日
A.羅伯·格里耶
B.米歇爾·布托
C.瑪格麗特·杜拉斯
D.薩特
A.兩者都對(duì)生活保持一種距離感，置身度外地看待自己和環(huán)境以及他人的關(guān)系
B.兩者都會(huì)讓人忍俊不禁，回味無窮
C.兩者都以樂觀主義為基礎(chǔ)，相信善能戰(zhàn)勝惡
D.兩者的重要區(qū)別在于黑色幽默以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)涵
A.何塞·阿卡迪奧
B.雷梅苔絲
C.烏蘇拉
D.奧雷連諾
A.《惡心》
B.《墻》
C.《蒼蠅》
D.《禁閉》
最新試題
洛根丁是薩特（）小說或戲劇的主人公。
“新小說”派形成時(shí)主要以反對(duì)（）為目的與宗旨。
1955年墨西哥作家胡安・魯爾福創(chuàng)作的（）被看作是魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的先驅(qū)。
《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作，它屬于60年代拉美文壇上的（）。
尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于，尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了（）。
（）在論文《論內(nèi)省心理學(xué)的幾個(gè)問題》（1884）首先提出意識(shí)流這個(gè)概念。
下面（）不是馬爾克斯的長(zhǎng)篇小說。
荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀(jì)50年代興起于（）。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源，下列（）可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
下面的作家（）不屬于存在主義文學(xué)流派。