比爾的海報設(shè)計具有縱橫網(wǎng)格的簡單編排的特點，具有強烈的現(xiàn)代感。

奧托·艾舍的理性設(shè)計通過學(xué)院影響到更多的設(shè)計師，為瑞士原產(chǎn)的理性風(fēng)格成為國際主義平面設(shè)計風(fēng)格奠定了重要的基礎(chǔ)。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當(dāng)時的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。

卡桑德拉的海報設(shè)計是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。

布魯克曼設(shè)計的重點：點、線、面的安排與布局。

（）字體堅實、粗壯，基本上是長寬相等的方形字體，具有非常強烈的商業(yè)推廣特點。

20世紀(jì)50年代以前，國際主義風(fēng)格的探索在瑞士最早是由凱勒開始的。

包豪斯的前身是魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校。

英國斯坦霍帕開設(shè)的印刷廠首先引入了（）結(jié)構(gòu)的印刷機。

康定斯基是世界設(shè)計教育中第一個創(chuàng)造基礎(chǔ)課程的人。