A.《滄浪詩話》
B.《二十四詩品》
C.《后村詩話》
D.《瀛奎律髓》
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A.無可奈何花落去,似曾相識燕歸來
B.衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴
C.金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)
D.紅燭自憐無好計(jì),夜寒空替人垂淚
A.東坡體
B.山谷體
C.后山體
D.簡齋體
A.二千二百余首
B.二千五百余首
C.二千七百余首
D.二千九百余首
A.桐城派是清代中期的散文流派
B.桐塊派代表人物是方苞、劉大櫆、姚鼐
C.桐城派散文理論以程朱理學(xué)為思想基礎(chǔ)
D.桐城派以先秦兩漢和唐宋八家的古文為楷模
E.桐城派之得名,是緣于其代表人物都是桐城人
A.開國文臣之首
B.一代文宗
C.文壇領(lǐng)袖
D.文章之祖
E.當(dāng)今文章第一
最新試題
時代風(fēng)格的形成,受()的影響,也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
對王國維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是()
語言的本色化,其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語言,讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。()
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于()
就情與景的關(guān)系來看,杜甫的《登高》屬于情中見景類型。()
象征是()之間的比較,其中的意義是暗示出來的。
()指出文學(xué)發(fā)展與社會發(fā)展具有不平衡關(guān)系。
明代吳喬說:“文,則炊而為飯;詩,則釀而為酒。”說明詩具有凝練性。()
文學(xué)風(fēng)格是文體的最高()
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的,經(jīng)濟(jì)落后的國家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。()