（）體現了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。

趙孟頫繪畫理論中，對“古意”的追求有明確的針對性和指向性，對于人物畫來說，“古意”之古在宋。

下面詩（）表現了書畫學習須融會貫通的觀點。

《畫鑒》中，關于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。

朱景玄《唐朝名畫錄》之名自清人開始確認使用，在此之前，宋代諸書目皆稱（）等。

宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。

“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中？（）

中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現時期是（）。

郭熙活躍的年代是（）的年代。

宋代以蘇軾、（）、蔡襄為代表的書法四家，不僅是宋代“尚意”書風的代表人物，而且，從圖文關系的發(fā)展說，他們還引領了宋代題畫詩與畫面的結合，圖像和文字的結合視覺化呈現。