A.大小
B.光圈
C.焦距
D.快門
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A.人物
B.環(huán)境
C.人與環(huán)境的關(guān)系
D.對話
A.交代環(huán)境
B.奠定基調(diào)
C.引發(fā)思考
D.展現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系
A.交代環(huán)境
B.奠定基調(diào)
C.引發(fā)思考
D.展現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系
A.《城市之夜》
B.《香雪?!?br />
C.《生死恨》
D.《斬經(jīng)堂》
A.《空谷蘭》
B.《啼笑姻緣》
C.《火燒紅蓮寺》
D.《難夫難妻》
最新試題
引導之反射之物情境中,要利用好反射,()的選擇是關(guān)鍵也是難點。
影視藝術(shù)作為一個重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域,對人類的精神生活和精神世界,特別是()、心理心態(tài)、道德觀念等各個方面都產(chǎn)生相當大的影響。
我國在()年正式實行院線制。
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能,這就是“影視迷”的形成。
談話類娛樂節(jié)目是指以談話為主導方式,以娛樂為主要訴求,圍繞某些具有娛樂性的人物、事件或話題進行的談話式電視節(jié)目形態(tài)。
視覺文化結(jié)構(gòu),也就形成了兩種不同的視覺功能,一是紀實性的觀看,二是理解和想象性的觀看。
戲劇化電影的代表人物是()。
引導之乾坤挪移情境中,拍攝時,攝影機位置不變,演員的位置(),使用這種方法,你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。
編劇要創(chuàng)作一個故事,主要途徑有()兩條。
從制度層面來講,影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。