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填空題法國(guó)“百代公司”的制片人兼攝影師費(fèi)迪南·齊卡拍攝的《（）》、《（）》、《（）》等影片，被“百代公司”列為“現(xiàn)實(shí)主義的戲劇”的影片之中。齊卡的功績(jī)?cè)谟冢逊▏?guó)電影從梅里愛(ài)的“玻璃監(jiān)牢”中解放出來(lái)，以英國(guó)人進(jìn)步的電影觀念、攝影技巧來(lái)拍攝影片，突出了電影作為獨(dú)立藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

參考答案： 一個(gè)犯罪的故事；罷工；黑暗的地下

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1.填空題如果將“布賴頓學(xué)派”所拍攝的影片，同盧米埃爾影片中的小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)相比；同梅里愛(ài)影片中沉灑于幻想的神話故事相比，“布賴頓學(xué)派”的影片中所表現(xiàn)出來(lái)的（）的萌芽，的確是極其可貴的。而在形式上，與盧米埃爾的固定視點(diǎn)的單鏡頭、戶外生活片的紀(jì)錄相比；與梅里愛(ài)乏味的“樂(lè)隊(duì)指揮”的視點(diǎn)、封閉的戲劇舞臺(tái)空間的紀(jì)錄相比，“布賴頓學(xué)派”在（）上的突破，在（）的處理中，特別是通過(guò)“追逐片”的樣式，所體現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)追求，真正使影片朝著電影化的方面邁進(jìn)丁關(guān)鍵的一步。

參考答案：現(xiàn)實(shí)主義；多視點(diǎn)的時(shí)空觀念；采用戶外拍攝與情節(jié)表現(xiàn)相結(jié)合

2.填空題希賽爾·海普華斯于1905年拍攝的《（）》，同樣是一部緊張的追逐片。這部影片在形式技巧上的運(yùn)用，可以稱之為這一學(xué)派的代表作品。柯林斯于1905年拍攝出的《衣衫襤褸》和《貧民窟的孩子們》，同屬于這一類影片。

參考答案：義犬救主記

3.填空題埃斯美·柯林斯進(jìn)一步發(fā)展了具有喜劇色彩的追逐片。他在《（）》中，最初以搖拍的方法表現(xiàn)一個(gè)老人追趕一對(duì)青年男女的情形。而后又用“移動(dòng)攝影”和“反角度”鏡頭，以追逐者和被追逐者的相對(duì)視角，交替表現(xiàn)兩輛汽車相互追趕的場(chǎng)面。特別是“（）”鏡頭，被好萊塢充分加以利用，發(fā)展為經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語(yǔ)言。

參考答案：汽車中的婚禮；反角度

4.填空題詹姆士·威廉遜在影片的拍攝中，仍舊保持著戶外拍攝的自由，并使用追逐和援救的場(chǎng)面，以及富有節(jié)奏性的剪輯，發(fā)展了電影語(yǔ)言的表現(xiàn)力。他的影片大多取自于現(xiàn)實(shí)題材，因此具有“（）”的美稱。其代表作品之一《中國(guó)教會(huì)被襲記》，是一部歪曲了中國(guó)義和團(tuán)反帝斗爭(zhēng)的影片。威廉遜在影片的創(chuàng)作中，明顯地使自己與梅里愛(ài)“銀幕即舞臺(tái)”的電影觀念，與固定的視點(diǎn)的全景鏡頭形成了根本的對(duì)立。威廉遜獨(dú)特表現(xiàn)形式，被稱作是典型的“（）”的敘事特征，他為以后的驚險(xiǎn)片、為美國(guó)的“西部片”開辟了道路。

參考答案：英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義先聲；追逐片

5.填空題1902年，斯密士又在《（）》一片中，以更為復(fù)雜的電影語(yǔ)言方式表現(xiàn)了一個(gè)災(zāi)難性事件的因果關(guān)系。

參考答案：瑪麗·珍妮的災(zāi)難