填空題如果將“布賴頓學(xué)派”所拍攝的影片，同盧米埃爾影片中的小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)相比；同梅里愛(ài)影片中沉灑于幻想的神話故事相比，“布賴頓學(xué)派”的影片中所表現(xiàn)出來(lái)的（）的萌芽，的確是極其可貴的。而在形式上，與盧米埃爾的固定視點(diǎn)的單鏡頭、戶外生活片的紀(jì)錄相比；與梅里愛(ài)乏味的“樂(lè)隊(duì)指揮”的視點(diǎn)、封閉的戲劇舞臺(tái)空間的紀(jì)錄相比，“布賴頓學(xué)派”在（）上的突破，在（）的處理中，特別是通過(guò)“追逐片”的樣式，所體現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)追求，真正使影片朝著電影化的方面邁進(jìn)丁關(guān)鍵的一步。

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