追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。

院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。

第二個鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經過變化之極度震驚情境中，攝影機的位置要比演員的頭低一點，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。

引導之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。

我國在（）年正式實行院線制。

影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。

引導之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。

戲劇化電影的代表人物是（）。

引導之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關鍵也是難點。