A.敘事性原則
B.表意性原則
C.修辭性原則
D.整體性原則
E.修飾性原則
您可能感興趣的試卷
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A.題材
B.主題
C.人物
D.情節(jié)
E.細(xì)節(jié)
A.戲劇式結(jié)構(gòu)
B.歌劇式結(jié)構(gòu)
C.散文式結(jié)構(gòu)
D.心理式結(jié)構(gòu)
E.敘事式結(jié)構(gòu)
A.獨特的空間思維
B.獨特的視覺效果
C.靈活的表現(xiàn)形式
D.可塑的作品容量
E.強烈的參與意識
A.連續(xù)性
B.再現(xiàn)性
C.現(xiàn)場性
D.選擇性
E.多義性
A.《黨同伐異》
B.《罷工》
C.《戰(zhàn)艦波將金號》
D.《一個國家的誕生》
E.《偽造》
最新試題
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。
影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。
要完成劇本的創(chuàng)作，必須遵循以下的步驟：（）。
從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
引導(dǎo)之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關(guān)鍵也是難點。
視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀(jì)實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。