A.廣角鏡的使用
B.移動攝影的實現(xiàn)
C.膠片質(zhì)量的改進(jìn)
D.定點攝影
E.變焦距鏡頭的使用
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A.磁帶
B.膠片
C.光影
D.書籍
E.電子影像
A.初剪
B.精剪
C.配音錄制與合成
D.配樂
E.壓盤、交片
A.風(fēng)格統(tǒng)一,標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一,易于控制質(zhì)量
B.可以根據(jù)收視率了解觀眾的不同風(fēng)格欄目的喜歡程度進(jìn)行取舍
C.欄目化后,數(shù)量增大,出現(xiàn)頻率高,社會影響大
D.利用欄目平臺跟觀眾交流
E.欄目化促成主持人的出現(xiàn)
A.評介式
B.評論式
C.綜合式
D.諷刺式
E.爭鳴式
A.散文式結(jié)構(gòu)
B.多時空交錯式
C.多視點結(jié)構(gòu)
D.套層結(jié)構(gòu)
E.板式結(jié)構(gòu)
最新試題
打斗之扭成一團(tuán)情境中,需要做到()。
從制度層面來講,影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
打斗之含蓄暴力情境中,攝影機的高度大概到腰,用()拍攝攻擊者,同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
1896年電影傳入中國,在上海徐園進(jìn)行放映。但是這個時候的電影只是戲曲表演間隙進(jìn)行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。
引導(dǎo)之停下腳步情境中,演員一開始需要()。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時候,要用()鏡頭。
故事是一部電影的靈魂,而故事的架構(gòu)需要編劇完成。