從楷書書體的本質(zhì)來看，楷書存在識(shí)別度和規(guī)范的要求。

簡牘帛隸書墨跡相比碑刻隸書書跡而言，姿態(tài)更多、用筆更豐富。

關(guān)注書體風(fēng)格時(shí)，只須知道書寫者的稟性和教育水平，書寫工具和載體的影響可不考慮。

碑學(xué)作品與帖學(xué)作品的書法藝術(shù)風(fēng)格非常接近。

金文的鑄造線條與甲骨文契刻線條質(zhì)感不一樣，結(jié)字也逐漸產(chǎn)生了變化。

清代書家的（）隸書極富創(chuàng)意。其技法從《天發(fā)神讖碑》變出，遍臨《石門頌》《華山碑》《夏承碑》《張遷碑》等，融合貫通。且運(yùn)筆多為偏鋒，以拙為妍。

下面哪一個(gè)是清末之后研究金文的成就（）

下面哪一個(gè)為趙孟頫的作品（）

真正代表顏真卿書法墨跡水平的是（）

唐以后篆書衰落，具有代表性的作品寥若星辰，且這些作品大多帶有行草書用筆的意味。