人一生當(dāng)中大約要從外界獲得億萬兆的信息，而其中40%以上都是通過視覺獲得的。

嘗試以弗洛伊德的無意識(shí)理論來解析《盜夢(mèng)空間》，重點(diǎn)分析這一理論在影片中的表現(xiàn)與意義。

楊天青這個(gè)形象出自影片（）。

被視為電影史上第一次技術(shù)革命的是（），第二次技術(shù)革命的是（）。

片種和樣式是用于影視分類的兩個(gè)基本概念。我們把使用相同的材料、工具，創(chuàng)作手段基本相似，又具有特定的表現(xiàn)對(duì)象，形成特有的教育及審美功能的一類影視作品，稱為一個(gè)片種。樣式指的是題材、結(jié)構(gòu)、技巧、風(fēng)格相近的影片。

（）的色光在現(xiàn)實(shí)的拍攝工作中經(jīng)常被運(yùn)用，以達(dá)到某種滿意的效果。

在前側(cè)光照射下，被攝體表面的凹凸之處會(huì)形成明顯的敏感過渡影調(diào)層次，因而增強(qiáng)了被攝體的（）。

長(zhǎng)鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術(shù)的話語(yǔ)霸權(quán)地位，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

場(chǎng)景的設(shè)置、演員的形體和動(dòng)作、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是場(chǎng)面調(diào)度的三個(gè)基本手段。

（）是對(duì)好萊塢喜劇片的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)的人物，他所塑造的鮮明的人物形象，代表了美國(guó)喜劇的最高成就。