朝鮮戰(zhàn)爭電影中塑造的女性屬于以下（）形象。

對金基德電影中兩個關(guān)鍵詞“性和暴力”表述正確的是（）。

許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對政治題材的偏愛和對社會正義的力挺。

以下關(guān)于《賣花姑娘》說法正確的是（）。

和《看不見的戰(zhàn)線》屬于同種類型的影片是（）。

屬于香港新浪潮電影中的社會寫實片的是（）。

新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實主義這樣一種傳統(tǒng)。

朝鮮的戰(zhàn)爭片大多誕生在朝鮮將美國趕到三八線以南，獲得獨立政權(quán)的這一時期。

屬于朝鮮戰(zhàn)爭片中反映少年英雄的影片的是（）。

屬于朝鮮反特片和偵探片產(chǎn)生的背景原因的是（）。