在60年代，朝鮮電影和中國(guó)電影相輔相成，相得益彰，紅極一時(shí)。

新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。

朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)片大多誕生在朝鮮將美國(guó)趕到三八線以南，獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。

朝鮮的紅色電影大多都是豪邁雄渾的氣度和充沛的激情。

瓊瑤電影的特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)中的可能變成藝術(shù)中的可能。

《絕唱》不是哪個(gè)國(guó)家的電影？（）

屬于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)片中反映少年英雄的影片的是（）。

暴力美學(xué)的奠基人是楚原。

許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛和對(duì)社會(huì)正義的力挺。

不屬于解開林權(quán)澤晚年作品鑰匙的是（）。