慕尼黑的納粹反動宣傳畫設計提倡平面設計藝術(shù)化，目的是在群眾中普及，達到宣傳的目的。

（）字體堅實、粗壯，基本上是長寬相等的方形字體，具有非常強烈的商業(yè)推廣特點。

木刻技術(shù)在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術(shù)需要，而是因為（）的應用。

西歐一些設計家探索比較復雜的、甚至是繁瑣的新風格，這種探索是與國際主義風格抗爭的。

（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

歐洲的“圖畫現(xiàn)代主義”平面設計運動綜合了當時流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派和設計流派的特點，發(fā)展出自己獨特的、新鮮的平面設計風格來，是對整個西方平面設計具有推動作用的重要運動。

維多利亞時代是對（）的探索、研究和追求新形式、新藝術(shù)的時代。

英國斯坦霍帕開設的印刷廠首先引入了（）結(jié)構(gòu)的印刷機。

（）字體沒有裝飾結(jié)構(gòu)，威廉·卡斯隆首創(chuàng)，由“埃及體”發(fā)展出來，字體樸實、簡單明了，傳達功能強。

比爾的海報設計具有縱橫網(wǎng)格的簡單編排的特點，具有強烈的現(xiàn)代感。