A、抽象主義
B、表現(xiàn)主義
C、波普主義
D、未來(lái)主義
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A、法國(guó)
B、比利時(shí)
C、德國(guó)
D、美國(guó)
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C、唐埃迪
D、馬塞爾·杜尚
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手印是洞窟藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的藝術(shù)形象。
古希臘美術(shù)的特點(diǎn)可以用()、()加以概括。
()是加洛林文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑工程,整個(gè)設(shè)計(jì)以拉文納的圣維他爾教堂為藍(lán)本,充分體現(xiàn)出查理曼帝國(guó)對(duì)古羅馬的向往。
被恩格斯稱(chēng)之為“巨人中的巨人”的畫(huà)家的作品是()
在美術(shù)史上,晚期文藝復(fù)興又被稱(chēng)為樣式主義時(shí)期。
()的雕塑代表了西方文藝復(fù)興時(shí)期雕塑的最高水平,()、()、()、()等均是西方雕塑史上的經(jīng)典之作。他用大理石雕刻的具有英雄主義氣概的()形象,鮮明地體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的時(shí)代精神,也成為理想的男性美的化身。
中石器時(shí)代的繪畫(huà)由洞窟轉(zhuǎn)移到露天巖壁,巖畫(huà)主要分布在北歐和西班牙地區(qū),其中以西班牙的()巖畫(huà)最為突出。
文藝復(fù)興再次喚起了人們對(duì)古希臘雕刻風(fēng)格的向往,神像雕刻脫離了中世紀(jì)的靜止、神秘的風(fēng)格。
對(duì)于勃魯蓋爾藝術(shù)的基本特點(diǎn)描述錯(cuò)誤的是()
被恩格斯論述為和達(dá)·芬奇一樣的杰出人物是()