裝飾藝術運動對工業(yè)化持否定的態(tài)度。

17世紀歐洲的印刷和平面設計出現(xiàn)了講究（）和（）的特點。

木刻技術在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術需要，而是因為（）的應用。

1692年，法國成立管理印刷的皇家特別委員會，由一批學者組成，設計出了科學、合理、重視功能性的新字體是（）。

（）字體的基礎是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

布魯克曼最重大的成就，是參與奠定瑞士國際主義平面設計的基礎，并且通過設計實踐使這個風格在世界廣泛流傳。

比爾的海報設計具有縱橫網(wǎng)格的簡單編排的特點，具有強烈的現(xiàn)代感。

美國新藝術運動的代表人物艾瑟·里德的設計特征有（）。

第一次世界大戰(zhàn)前后，歐洲出現(xiàn)了以海報為中心的平面設計運動，因為都是以繪畫為設計的核心，同時又受到現(xiàn)代主義藝術運動的影響，因此稱為“圖畫現(xiàn)代主義”運動。

卡桑德拉的海報設計是象征性的立體主義平面風格的最杰出典范。