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“我不是寫(xiě)幾個(gè)可以用你們石頭打他的婦人,我是為你們高等人造一面鏡子”出自()
90年代戲劇基本格局可以分為()
通過(guò)“我”、“通訊員”、“新媳婦”三者之間的生活片段的描寫(xiě),贊美英雄戰(zhàn)士與人民群眾的高貴品質(zhì)的作品是()
全方位多層次地反映改革成為主旋律的報(bào)告文學(xué)有()
被收入郭沫若的《三個(gè)叛逆的女性》的有()
創(chuàng)造社主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”,創(chuàng)辦了哪些刊物?()
首推對(duì)西方現(xiàn)代派“意識(shí)流”手法在小說(shuō)創(chuàng)作中的借鑒和運(yùn)用的是()
既有“以小我暗示大我”,又有“以有限暗示無(wú)限”的詩(shī)歌是()
運(yùn)用復(fù)雜的敘事手法,對(duì)教授甲、乙、丙、丁、戊、庚、辛,揭示出各自鮮為人知的靈魂的一角的作品是()
解放區(qū)最早出現(xiàn)的中長(zhǎng)篇小說(shuō)是章回體抗日題材小說(shuō),主要作品有()