清代書家的（）隸書極富創(chuàng)意。其技法從《天發(fā)神讖碑》變出，遍臨《石門頌》《華山碑》《夏承碑》《張遷碑》等，融合貫通。且運(yùn)筆多為偏鋒，以拙為妍。

真正代表顏真卿書法墨跡水平的是（）

學(xué)習(xí)甲骨文書法，選擇范本和臨摹時(shí)，應(yīng)留心甲骨文的刻寫工具和載體，還有特殊的書契者身份。

宋人在書法藝術(shù)上崇尚（）

針對(duì)研究碑和碑刻書法而提出了相對(duì)的“帖學(xué)”概念，時(shí)間是在（）。

《淳化閣帖》的第幾貼是王羲之書（）

簡牘帛隸書墨跡相比碑刻隸書書跡而言，姿態(tài)更多、用筆更豐富。

碑學(xué)作品與帖學(xué)作品的書法藝術(shù)風(fēng)格非常接近。

漢代刻石不包括（）

漢代隸書的經(jīng)典時(shí)期是在（）