同時在視覺造型與平面空間方面進行探索的設(shè)計師們包括（）。

20世紀(jì)50年代，瑞士設(shè)計家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國際主義的平面設(shè)計風(fēng)格。

字體的有效運用直接關(guān)系到版面的視覺傳達。

1890年左右，“新藝術(shù)”風(fēng)格終于成功的入侵洛可可風(fēng)格深厚的德國。

德國設(shè)計具有形式簡單、反裝飾性、強調(diào)功能、高度理性化的特征。

日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計至今仍是不完善的體系。

狄索時期的包豪斯的理想是“藝術(shù)與技藝的新統(tǒng)一”。

1890年，“新藝術(shù)”運動由法國傳入比利時，具有相當(dāng)?shù)拿裰魃省?/p>

康定斯基建立了包豪斯最具系統(tǒng)性的基礎(chǔ)課程。

荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計并不具有重要的歷史地位。