A、成龍的影片中童心很重
B、李小龍主演的影片定位在成人與兒童之間
C、成龍電影中對(duì)敵人充滿著仇恨
D、李小龍?jiān)谟捌斜M量用游戲的心態(tài)去處理
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A、日本
B、馬來(lái)西亞
C、新加坡
D、印尼
A、戲曲片
B、文藝片
C、喜劇片
D、言情片
A、李翰祥
B、邵逸夫
C、黎民偉
D、宋存壽
A、胡越的故事
B、投奔怒海
C、傾城之戀
D、滾滾紅塵
A、《唐山大兄》
B、《精武門》
C、《死亡游戲》
D、《猛龍過(guò)江》
最新試題
許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛和對(duì)社會(huì)正義的力挺。
在60年代,朝鮮電影和中國(guó)電影相輔相成,相得益彰,紅極一時(shí)。
不屬于解開林權(quán)澤晚年作品鑰匙的是()。
周星馳的電影摒棄了一切價(jià)值尺度,在無(wú)所顧忌的搞笑中,一些偶像、價(jià)值被踐踏地體無(wú)完膚。
電視在日本經(jīng)過(guò)三次普及,第三次是1964年冬季奧運(yùn)會(huì)彩色電視的普及。
當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過(guò)于陽(yáng)剛,造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。
林權(quán)澤拍攝的電影主題包括()個(gè)方面。
《金剛山姑娘》是朝鮮電影中為數(shù)不多的愛情電影。
《金姬銀姬命運(yùn)》描寫的是因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)造成的兩姐妹骨肉分離,交叉描述了兩人的不同的生活經(jīng)歷。
新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。