A、20
B、19
C、18
D、17
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A、小孩子
B、青年
C、老人
D、都不對
A、普多夫金
B、庫里肖夫
C、維爾托夫
D、愛森斯坦
A、它是電影理論史上非常有名的一句話。
B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。
D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想,敘述故事。
A、電影的平面化、單面化問題
B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)
C、意識(shí)形態(tài)欺騙性
D、以上都對
A.盧米埃爾兄弟
B.英國布萊頓學(xué)派
C.格里爾遜
D.格里菲斯
最新試題
適合突出人物壓縮縱深感的是()鏡頭。
全景系列要比近景系列的拍攝時(shí)間(),其中()時(shí)間最長。
畫面造型語言包括:()、焦距、()、視點(diǎn)、構(gòu)圖、()、色調(diào)
《金婚》整部劇時(shí)間跨度為()年。
伊朗電影《小鞋子》又名()。
《戀戀風(fēng)塵》中侯孝賢大量使用了()。
下面不屬于新浪潮電影表現(xiàn)特點(diǎn)的是()。
()是指影片主人公的生活基本上都是在駕車旅行中度過的,通過無休止的旅行,領(lǐng)略沿途的城鄉(xiāng)景色和風(fēng)土人情,記述旅途中的遭遇和見聞,使觀眾充分感受到社會(huì)生活的種種情調(diào)和氛圍。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個(gè)不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判。
影片《鐵皮鼓》運(yùn)用了()表現(xiàn)手法。