A.題材廣泛、結(jié)構(gòu)自由靈活
B.完整復(fù)雜的情節(jié)敘述
C.以人物臺(tái)詞推進(jìn)戲劇動(dòng)作
D.及時(shí)性與紀(jì)實(shí)性
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A.再現(xiàn)性與逼真性
B.表現(xiàn)性與虛幻性
C.暗示性與朦朧性
A.黑格爾
B.席勒
C.康德
D.費(fèi)爾巴哈
A.列夫·托爾斯泰
B.巴爾扎克
C.勞拉·拉法格
D.普列漢諾夫
A.恩格斯《致瑪·哈克奈斯》
B.巴爾扎克《〈古物陳列館〉、〈鋼巴拉〉初版序言》
C.別林斯基《一八四〇·別林斯基作品全集》
D.列寧《列夫·托爾斯泰是俄國(guó)革命的鏡子》
A.劉勰
B.李漁
C.鄭燮
D.蘇軾
最新試題
敘述者一般分為()和()。
語(yǔ)言的本色化,其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語(yǔ)言,讓它能表現(xiàn)人的本來(lái)面目的過(guò)程。()
以下作品,明顯具有理想型文學(xué)作品特征的有()
象征是()之間的比較,其中的意義是暗示出來(lái)的。
時(shí)代風(fēng)格的形成,受()的影響,也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
只有具體文本才帶有話語(yǔ)蘊(yùn)藉屬性,文學(xué)活動(dòng)整體上不帶有話語(yǔ)蘊(yùn)藉屬性。()
《人間詞話》一書不僅提出了“不精不誠(chéng),不能動(dòng)人”的情感命題。()
下面對(duì)創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是()
標(biāo)志著對(duì)文學(xué)審美性質(zhì)的認(rèn)識(shí)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括()
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的,經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。()