A.《畫山水序》
B.《敘畫》
C.《林泉高致》
D.《畫品斷》
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A.《小山畫譜》
B.《山水畫訣》
C.《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》
D.《西廬畫跋》
A.書畫相合
B.以書入畫
C.詩(shī)文入畫
D.詩(shī)情畫意
A.心師造化
B.中得心源
C.書畫同源
D.外師造化
A.黃休復(fù)
B.黃道周
C.黃庭堅(jiān)
D.黃筌
A.最早的品評(píng)說
B.最早的功能說
C.最早的技法說
D.較早的功能說
最新試題
《宣和畫譜》中,“特冠諸篇之首”的是()畫。
以下內(nèi)容可以在題款中出現(xiàn)的有()。
“緊勁聯(lián)綿,循環(huán)超乎,調(diào)格逸易,風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫盡意在,所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對(duì)()的用筆特征的描述。
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展,其中荊浩的()是更為完備的一篇,對(duì)山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評(píng)等有新的見解和認(rèn)識(shí),反映了唐五代的主流繪畫觀。
朱景玄《唐朝名畫錄》中所列神妙能三品畫家,都是以“常法”“本法”作畫的職業(yè)畫家。
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識(shí)中的印鑒辨識(shí)驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等,可見中國(guó)傳統(tǒng)的書畫鑒識(shí)在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
中國(guó)繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時(shí)期是()。
清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書籍《小山畫譜》。
趙孟頫繪畫理論中,對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性,對(duì)于人物畫來說,“古意”之古在宋。
郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會(huì)昌元年(841)至熙寧七年(1074)二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。