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填空題柴伐梯尼曾批評(píng)（）電影是一種“經(jīng)過(guò)過(guò)濾的現(xiàn)實(shí)”，是一種“虛構(gòu)的假定性情境”。他說(shuō)：“我更感興趣的是自己在周圍生活中親眼看見的事物中所蘊(yùn)含的戲劇性，而不是虛構(gòu)的戲劇性”。他認(rèn)為，詩(shī)意應(yīng)該到生活中去尋找。柴伐梯尼的這些主張，對(duì)于（）的電影創(chuàng)作起到極其深刻影響。

參考答案： 好萊塢；新現(xiàn)實(shí)主義

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1.填空題巴贊在《電影是什么？》一書中，曾給予了意大利新現(xiàn)實(shí)主義，以“（）”的高度評(píng)價(jià)。

參考答案：真實(shí)美學(xué)

2.填空題（）的電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，在整個(gè)世界電影史中，也都是持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)和影響力極大的一次電影運(yùn)動(dòng)，它的產(chǎn)生、發(fā)展及演變，經(jīng)過(guò)了一個(gè)較為漫長(zhǎng)的時(shí)期。

參考答案：新現(xiàn)實(shí)主義

3.填空題意大利新現(xiàn)實(shí)主義還有許多的代表人物和重要的作品，比如：卡斯戴拉尼比索爾達(dá)蒂拍攝的《（）》，為新現(xiàn)實(shí)主義的新型喜劇開辟了道路，并將“外形特征”（如使用真實(shí)的外景和非職業(yè)演員等）建立在新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上。呂奇·藏巴則以一種諷刺的筆調(diào)，以一種“道德寓意”處理他的《（）》等影片，以一種高尚的商業(yè)片，補(bǔ)充了新現(xiàn)實(shí)主義的不足。而由德·桑蒂斯倡議的，由五位導(dǎo)演：安東尼奧尼、利薩尼、馬西里、蒂諾·里西和費(fèi)里尼聯(lián)合制作的集錦片《（）》，遵循新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，以重現(xiàn)真實(shí)事件的表述，描寫了妓女們種種不幸的遭遇。

參考答案：在羅馬的太陽(yáng)下；艱難的年代；城市里的愛情

4.填空題德·桑蒂斯的《（）》，則將新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作推向了又一個(gè)高峰。影片的素材來(lái)源同《偷自行車的人》一樣，是取自于一個(gè)新聞報(bào)道，即根據(jù)羅馬沙沃依大街的樓房倒塌的真實(shí)事件，編寫而成的電影劇本。故事也同樣是非常簡(jiǎn)單的，戰(zhàn)后一家公司招聘一名打字員，結(jié)果卻有上百人前來(lái)應(yīng)聘，樓房倒塌釀成了一場(chǎng)悲劇。

參考答案：羅馬十一時(shí)

5.填空題德·西卡在電影創(chuàng)作中與（）的成功合作，使他們的影片成為新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作中最為充分、最為動(dòng)人和最為重要的一部分作品。他們那一部部真實(shí)感人的影片，組成了戰(zhàn)后意大利社會(huì)生活的一幅畫卷。他在《（）》一片中大量地使用外景和非職業(yè)演員的表演，形成了一種自由、新穎的表現(xiàn)風(fēng)格。此后，德·西卡拍攝了他的那部最具有代表意義的新現(xiàn)實(shí)主義的杰作《（）》?！锻怠窡o(wú)論從哪方面講，都是新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作最典型和最突出的代表作品。

參考答案：柴伐梯尼；孩子們注視著我們；偷自行車的人