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填空題（）作為法國電影的編劇、導(dǎo)演和理論家，是法國電影從無聲到有聲轉(zhuǎn)折時期的重要的導(dǎo)演，成為“詩意現(xiàn)實主義的先驅(qū)人物之一”。

1.填空題30年代初，法國電影事業(yè)控制在“（）”和“（）”兩大公司手中，制片商們發(fā)了財，而藝術(shù)卻極為平庸，薩杜爾認(rèn)為：“先鋒派的電影工作者也同樣沒有進步，法國的電影似乎只有（）一人還在創(chuàng)作”。

2.填空題30年代，最突出地活躍在法國影壇上的有：富有幽默喜劇精神的（）；使普通人的題材復(fù)活的（）；描寫罪犯心理的（）；以及擅長貴族題材的（），等等。

3.填空題奧遜·威爾斯以不尋常的電影觀念，以純電影化的角度，形成了他的《公民凱恩》的影片敘事，形成了好萊塢的（）的藝術(shù)家形象。

4.填空題從整體上看，好萊塢類型電影的敘事模式，仍舊隸屬于（）的敘事模式。類型片強調(diào)影片（）取勝，人物關(guān)系也從屬于（）

5.填空題音樂片：“有音樂的地方就有愛情”，這是出現(xiàn)在勃斯貝·勃克萊導(dǎo)演的《（）》中的一句話。在好萊塢三、四十年代的音樂片中，影片的基本矛盾是兩性關(guān)系之間的矛盾，而影片對于那兩個相愛的主要人物的突出描寫，使得敘事和主題的處理降為了陪襯。