標志著對文學審美性質(zhì)的認識由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學理論家不包括（）

20世紀文學研究中的語言學轉(zhuǎn)向最早開始于（）

文學創(chuàng)作正是通過情感評價，在展現(xiàn)真理的同時呈示著意義，從而建立起自己的審美價值體系。（）

以下并非英國人類學家弗雷澤代表作的作品是（）

大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了（）

以下作品，明顯具有理想型文學作品特征的有（）

劉勰在《文心雕龍·神思》中強調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。

小說和詩及散文一樣，可以寫人物也可以不寫人物。（）

20世紀60年代，西方產(chǎn)生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派，這就是（）。

只有具體文本才帶有話語蘊藉屬性，文學活動整體上不帶有話語蘊藉屬性。（）